Oblomov - Ivan Gontsjarov (1858)

Groots en vooral meeslepend. Grappige passages over het leven in huize Oblomov worden afgewisseld met dramatische liefdesverwikkelingen en analytische passages die getuigen van fantastisch psychologisch inzicht. Gontsjarov weet buitengewoon te ontroeren met wat vooral een tragische roman is geworden, over een karakter dat geplaagd wordt door indolentie en (ik noem het maar) onvermogen om te leven. Oblomovisme heet dit in Gontsjarovs roman. Ik ben er zeker van dat menig student hier tegenwoordig onder lijdt; ondergetekende deed dat in elk geval volop – maar daarbij moet wel aangetekend worden dat de naamgever van deze levenswijze zijn indolentie combineerde met een verzuchtend wegdromen bij een zeer concreet ideaal - het leven op Oblomovka.

Gontsjarov neemt de tijd om zijn karakters te schetsen en doet dat op sublieme wijze als je het mij vraagt – lange passages over het leven in huize Oblomov of de overpeinzingen van Olga over haar liefde voor Oblomov of Stolz, ze worden alle uitvoerig en onderhoudend beschreven waardoor de karakters zeer gaan leven.

Het is die invoelbaarheid van de karakters die de roman zijn tragiek geeft en die de lezer verontrust de ontwikkelingen laat beleven. Zal Oblomov uit zijn lethargie ontwaken? Zal Olga opnieuw van hem houden? Zal hij... het is zoals eRCee treffend schetst balanceren op de grens met soap wat de inleving van de lezer betreft in verwikkelingen die eigenlijk uitblinken in alledaagsheid, maar met welk een invoelende pen Gontsjarov dit beschrijft is van grootse kwaliteit. Zie onderaan dit bericht voor een (lange maar) typerende quote.

Dan inhoudelijk. De uitleiding van Arthur Langeveld in de versie die ik las maakte duidelijk hoe de hedendaagse lezer een psychologische roman ziet en zich met name richt op Oblomovs luiheid, als archetype van de nietsnut, maar dat de Russische lezer destijds vooral geïnteresseerd was in de neerwaartse beweging van Oblomov op de sociale ladder – opnieuw als gevolg van zijn Oblomovisme natuurlijk. Over de discussie rond lijfeigenschap gaat het mijns inziens ook nauwelijks, daarvoor moet men zoals Edelachtbare terecht aangeeft bij Anna Karenina zijn.

Wat ik van de roman uiteindelijk meeneem is helaas vooral de tragiek en een depressieve stemming. Want wat moet een mens als de bloedmooie vrouwen van deze wereld niet in staat zijn om een man uit zijn diepste dalen op te trekken? Mijn romantische geest kan dat nauwelijks aan, en in het geval van Oblomov vind ik het eigenlijk vooral te wijten aan de hoogmoed van Stolz. (Is de naam ‘Stolz’ hierom bewust gekozen? Gontsjarov maakt in het geheel geen gewag van negatieve eigenschappen van Stolz, hooguit van diens onbegrip voor de keuzes van Oblomov). Ik vind Stolz in toenemende mate een enorme klootzak: waar haalt hij de arrogantie vandaan om Oblomovs brief aan Olga, waarin die door een compleet gebrek aan zelfvertrouwen Olga’s liefde voor hem als vals afschildert, te zien als bewijs dat Olga in werkelijkheid wachtte op de ander van wie ze droomde? Stolz doet dit puur voor eigen gewin, en het is daardoor des te schrijnender dat het nog lukt ook om gelukkig te worden met Olga. Overigens levert dat nog een van de boeiendste passages op, als ook Olga begint te twijfelen aan haar geluk: “Nooit, leek haar, had ze hem zo hartstochtelijk liefgehad als op dit ogenblik.” - zonder te weten wat de reden daarvoor was. Ik weet het wel!

Tot zover mijn soapreactie. Resteert slechts nog een prachtige literaire passage.


In zijn schuchtere ziel ontstond het kwellende inzicht dat vele kanten van zijn karakter nog in het geheel niet ontwaakt waren, andere slechts even aangeraakt en geen enkele volledig ontwikkeld.
Ondertussen had hij het pijnlijke gevoel dat er in hem, als in een graf, een goede, heldere kern was begraven, die misschien nu al dood was, of daar lag als goud in de schoot van een berg en dat het de hoogste tijd was dat dit goud klinkende munt werd.
Maar deze schat was bedolven onder een dikke, zware laag vuil en aangespoelde rommel. Het was of iemand de schatten die hij van de wereld en het leven ten geschenke had gekregen, gestolen had en in zijn eigen ziel begraven. Er was iets wat hem verhinderde om zich op een carriere te storten en er met de volle zeilen van zijn geest en wilskracht doorheen te vliegen. Een geheimzinnnige vijand had aan het begin van zijn weg zijn zware hand op hem gelegd en hem op een dood spoor geleid...
En het leek of hij nooit meer uit het moeras en de wildernis op het rechte pad zou komen. Het bos rondom hem en in zijn hart werd steeds dichter en donkerder; het pad raakte meer en meer overwoekerd; steeds zeldzamer werden de momenten van helder inzicht en slechts voor een kort ogenblik maakten zij de in hem sluimerende krachten wakker. Zijn geest en wilskracht waren verlamd, onherroepelijk, naar het leek.

Dat is Oblomovisme!

Oblomov, het magnum opus van Gontsjarov, is een intigrerende vertelling waarin er gedurende 540 pagina's in grote lijnen niets (of althans niet veel) gebeurd; en net daarom is het weergaloos. Meer nog, des te minder er gebeurt, des te boeiender het wordt. In het inleidende deel van dit boek bijvoorbeeld, mijn favoriete gedeelte, beleeft de (anti)held van dit verhaal helemaal niets omdat hij eenvoudigweg te lethargisch en lui is om zich uit z'n bed te rechten. En toch blijf je met een glimlach op gezicht verder lezen. Geniaal vind ik dat.

Zoals hierboven en in het nawoord reeds meerdere malen werd aangehaald is Oblomov een personage waarin iedereen zichzelf of anderen (tenminste gedeeltelijk) kan herkennen. Dat klopt. Oblomov is wellicht het meest complexe karikatuur dat ik ooit heb weten beschrijven. Langs de ene kant is z'n luiheid in die mate aangespekt dat het de realiteit overstijgt; waarmee Gontsjarov de tragiek omtrent het personage verheft tot een symboliek dat een eigen naam krijgt toebedeeld: het oblomovisme. Iedereen vergrijpt er zich in zekere mate aan: of het nu gaat om een jongeling die kampt met uitstelgedrag of een oudere die halsstarrig uitkijkt naar het pensioen, indolent vastroest voor de tv, leeft van feestdag tot feestdag, uiteindelijk vervet en zonder enig perspectief noch doel aan het einde van de rit doodvalt. Het is zéér herkenbaar. En dan heb ik het zelfs nog niet gehad over de – voor ons minder herkenbare - verwijzingen naar de teloorgang van de adel en de standenmaatschappij in het 19e eeuwse Rusland.

Aan de andere kant is Ilja Iljitsj veel meer dan een cartooneske allegorie. Het is een man met een gouden hart, goede intenties en grote plannen, maar dat alles valt in duigen vanwege z'n panische angst om te leven. De rot verwendheid en overbescherming die hij genoten heeft als kind op het gesloten Oblomovka hebben paradoxaal genoeg z'n leven verwoest. De man die te lui is om z'n eigen schoenen aan te trekken, een brief naar de dorpsoudste te schrijven of simpelweg uit bed te komen laat het leven aan hem voorbijgaan. Hij droomt wel, hij wil wel, maar hij durft niet en kan niet. Hoezeer z'n entourage hem ook aanspoort, zelfs wanneer een bloedmooie jongere vrouw hem de hand biedt, moet hij het omwille van z'n mensenschuwheid laten afweten om vervolgens steeds verder weg te zakken in een melancholische, (letterlijk) paralyserende depressie.

De onafwendbare anti-climax is meesterlijk geschreven, en hoewel je de ontknoping wersten ver ziet aankomen (misschien ligt het aan de meesterlijke verwoording) komt aandoenlijk en hard over. Geïsoleerd in z'n graftombe onder de seringetakjes. Om een traan bij weg te pinken. De lyrische pen van Gontsjarov is ook in de rest van het verhaal zeer sterk aanwezig. De gehele passage Oblomovs droom bijvoorbeeld, of de uitgebreide persoonsbeschrijvingen van nevenpersonages à la Tarentjev en Zachar – hilarisch en psychologisch uitgediept tegelijkertijd.

Diezelfde extensieve beschrijvingen zijn tegelijkertijd ook het minpunt van deze roman; het duurt simpelweg allemaal té lang. Mits een inkorting van het strontvervelende tweede deel met inbegrip (of eigenlijk in het bijzonder het personage en de historie Olga) had dit boek vooraan in m'n top tien gestaan. Helaas. Olga vind ik trouwens vrijwel het enige personage in het boek dat géén echte diepgang of tenminste een herkenbaar kantje geniet. Ook die hele overdreven zeemzoetigheid deed me eigenlijk een beetje op Oblomoviaanse wijze indommelen – en ik vermoed niet dat dit Gontsjarovs bedoeling was. Soit.

Paradoxaal genoeg speelt één van de meest fascinerende passages zich af tussen dit ergerlijke nest en Stoltz, in één van de laatste hoofdstukken: Olga en Stoltz hebben zich afgekeerd van het oblomovisme. Ze hebben gewerkt op hun landgoed, kinderen grootgebracht, elkaar liefgehad, kortom: ze hebben geleefd. En toch ontbreekt er iets. Olga lijkt de enige die het lef heeft om het beest een naam te geven. Ze is ongelukkig in haar volmaakte gelukkigheid. Ze verveelt zich en het leven lijkt geen doel meer te hebben. Stoltz probeert de openbaring met de mantel der liefde en de gebruikelijke stortvloed aan wijze woorden te bedekken, maar het kwaad is geschied. Mijns inziens – en hier verschilt mijn mening van het verder fantastische nawoord – komt de boodschap bij hen beiden klaar, duidelijk en keihard aan; maar ze verkiezen de illusie boven de waarheid: Waar heeft dit alles toegeleid? Een heel leven streven (het zijn Oblomovs woorden) naar een doel waarvan je, eens je het bereikt hebt, toch niet gelukkig of verzadigd geraakt. Waarom dan nog streven? Is Oblomov in dat opzicht dat niet verstandiger? Hij doorzag die begoocheling en legde zich (letterlijk) neer bij de doelloosheid van het leven. Die waarheid is keihard. Pessimistisch. Deprimerend. Het is niet voor niets dat de Russische literatuur wordt aangehaald als een inspiratiebron voor het nihilisme zeker?

Ziezo, hier houdt mijn recensie omtrent Oblomov op alvorens zelf in langdradigheid te vervallen. 4,0*

Gontsjarov klaagt volgens mij helemaal niets aan, en al zeker het lijfeigenschap niet, hij beschrijft en reflecteert alleen, met name over de tegenstelling tussen de oude Russische ziel en de moderne westerse mentaliteit die Rusland overspoelt. Het motto hierbij is en blijft: "ieder mens heeft nu eenmaal zijn eigen bestemming". Er komt dus geen kritiek bij te pas, wel wat weemoed en nostalgie naar de vergane glorie van de oude landadel. Op dat punt doet het werk mij bijvoorbeeld wel wat denken aan Il Gattopardo van Lampedusa.
Het tweede belangrijke thema is dat van de liefde en de spanning ervan met het huwelijk, met daarbij veel aandacht voor psychologie. Dat laatste aspect doet mij erg denken aan Dostojevski. Opvallend vind ik hierbij dat het uitgerekend Oblomov is, de oud-Russische ziel, die uiteindelijk in het meest modern aandoende nieuw-gezinsverband belandt. Ook hier geen kritiek, enkel beschrijving en reflectie.
En die beschrijving zelf is ook typisch Russisch, ten voeten uit: er wordt geen punt gemaakt, het kabbelt voort en neemt de lezer per paragraaf mee van de ene emotie in de tegenovergestelde, zonder behoefte aan ploit of rechtlijnigheid.
Risico is dan natuurlijk wel de kans op langdradigheid, tenminste voor de moderne lezer, zoals blijkt uit vele voorgaande reacties. Maar ook dat is typisch Russisch: vergelijk bijvoorbeeld maar met Gogol, Boelgakov of zelfs met sommige Dostojevki's.
Naarmate de roman vordert, vind ik wel dat de frisheid en kracht afneemt. Het wordt soms een wat moraliserende en pathetische, soms ook wat kinderlijk gecomponeerde mooischrijverij, waarbij ik dan de scherpte van een Dostojevski of Tolstoj wel ging missen...

Aangezien ik nu meer tijd heb was dit een van de eerste boeken die ik wou lezen vanwege het unieke plot. Het is indrukwekkend hoe het verhaal begint met het hoofdpersonage dat de eerste 150 bladzijden (het eerste deel van zijn dag) amper zijn bed uitkomt: Gontsjarov beschrijft intussen op meesterlijke wijze - diens gedachtengang, geschiedenis, levenswijze, zijn droom en ijdele hoop om deze te verwezenlijken - waardoor het eigenlijk geen enkel moment begint te vervelen. Aan het begin is het inderdaad wat langdradig en repititief, maar zo zijn ook Oblomov's dagen. Nadat Oblomov zijn handtekening zet onder Taranteyev's druk begint het verhaal stilaan - wat een geweldig moment naar het eind toe als hij hem dreigt te vermoorden "als een hond".

Op weergaloze wijze begeleidt Gontsjarov je doorheen het verhaal met zijn psychologische en filosofische uiteenzettingen over liefde, vriendschap, de zin van het leven, etc. aan de hand van aparte personages die tegelijkertijd irriteren en intrigeren.

Gontsjarov zou voordat het boek gepubliceerd werd blijkbaar zo tevreden zijn geweest met het resultaat dat hij het bleef herlezen. Ik wou aan het eind dat het niet nog niet uit was, zo goed was dit. De rol van de schrijver in het laatste hoofdstuk sluit het dan ook op onverbeterelijke wijze af.

“Wat is dan jouw levensideaal? Wat is dan geen Oblomovisme? Streeft dan niet iedereen hetzelfde na als ik? Neem me niet kwalijk! Maar is het doel van al jullie drukte, hartstochten, oorlogen, handel en politiek dan niet het zoeken van rust, het vinden van het verloren paradijs?” - 'Hem kennen, is hem voor eeuwig liefhebben, nietwaar?'

Vrij typisch is dat ik vele malen in dit boek begonnen ben, maar nooit verder kwam dan een paar pagina's...

Voor de goed orde: ik kom elke dag mijn bed uit, een landgoed bezit ik niet, laat staan dat ik mijn jeugd als idyllisch heb ervaren. Mijn 'Olga' ben ik nog aan het zoeken.

Kan er dus verder niet veel over zeggen.

Een lamzak die de godganse dag in bed ligt, lijkt het ideale onderwerp voor de saaiste roman aller tijden, maar Gontsjarov slaagt erin het toch boeiend te houden. Dat komt door z’n humor en z'n fijnzinnige karakterschetsen.

Veel lezers zullen sympathiseren met Oblomov wegens z’n herkenbare eigenschappen: een afkeer van administratieve beslommeringen, een gebrek aan praktische kennis, een neiging tot procrastinatie, het verlangen om in Luilekkerland te leven. Nochtans is luiheid een negatieve eigenschap. De vadsige grondbezitter staat symbool voor het gebrek aan daadkracht van de toenmalige adel, die daardoor in verval dreigde te raken en een doelwit werd van klaplopers en bedriegers.

Ondanks z’n oblomovisme heeft hij nog steeds trouwe bedienden en vrienden die op bezoek komen. Z’n jeugdvriend Stolz is z’n volmaakte tegendeel: een wereldreiziger die initiatief neemt. Olga doet hem even geloven dat hij kan veranderen, maar geconfronteerd met hindernissen wordt hij onvermijdelijk weer z’n ouwe lethargische zelf. Voor een grondige analyse zijn nog minstens drie alinea’s nodig, maar die schrijf ik morgen wel.

Dat is niet in essentie waar het over gaat, volgens mij (of trap ik hier in een val?). Ik ben nu aardig onderweg in het tweede (van de in totaal vier) delen, maar met Ilja (and the others) lijkt me echt wel wat meer aan de hand te zijn.
Ook hier zie ik de zaken wat anders, tot nog toe. Sympathie? Eerder droefenis en vreemdsoortige kolder, veelal, aanvankelijk. Maar ook fascinerende bespiegelingen, en bij 'Oblomovs Droom' begint het al helemaal op te leven. Inmiddels ben ik bij Stolz' poging O. over te halen, aanbeland.
Hier zie ik naar uit, al vrees ik dat het een intended pun is jegens O.(?)...

Het gaat ook over z'n pogingen om te veranderen, maar hij is toch wel de minst energieke romanheld die ik me herinner. Benieuwd wat je van de rest zult vinden.

Dat zou op zich kunnen, maar toch... Inderdaad eerst 'even' maar uit lezen, dat lijkt me beter. Tot over een paar weken, waarschijnlijk...

Nou, dat heb ik maar mooi weer gered, in die paar weken. En achteraf had ik er sneller mee af moeten en kunnen werken, het kwam er niet van...

Maar wat een geschiedenis, dit 'Oblomov' (Oblomow), werkelijk!

Ik zei al dat het begin veel tragiek, maar ook humor kent. Soms zag ik Douwe Dabbert voor me, of een personage uit de Asterix, als het om Zachar ging. De lange en niet altijd evident opgebouwde zinnen moest ik regelmatig even extra aandacht schenken, maar het is de moeite. 'Oblomows Droom' (die zijn jeugd beschrijft) is een erg mooi en speciaal hoofdstuk dat haast als een idylle wegleest, maar waarin het eerste vergif al (onbedoeld) systematisch in O.'s bloedbaan wordt gebracht door een over-zorgende en -beschermende omgeving.

Dan komt zijn jeugdvriend Stolz langs, in een poging O. uit zijn bestaansmoeras te lokken, dan wel te sjorren. Het lijkt, met de onmisbare hulp van de fris en fruitige Olga, ook nog te gaan lukken. Natuurlijk zit ik de hele tijd te wachten op een (uiteindelijk) ontstellend wreed en donker lot, maar dat viel mij toch mee.

De liefdesperikelen (vooral die, die tot het einde van het tweede deel duren) tussen O. en O. heb ik beleefd als een ware rollercoaster, hoewel ik soms niet goed wist of ik het allemaal ook niet wat hoogdravend vond. Daarna is de liefde over, zo lijkt het, en neemt O. zijn intrek bij Agafja, haar broer Iwan en de bijbehorende huishouding in de Wyborgwijk (ik heb geprobeerd om zoveel mogelijk namen in mijn hoofd te prenten, gewoon als uitdaging, bv.: Olga Sergejewna, Agafja Matwejewna, Andrej Stolz, de Gorochowajastraat, van het duo boeven heb ik alleen Tarantjew en Iwan - Matweïtsj? - onthouden, en dan nog Ilja Iljitsj Oblomow, Anisja, Akoelina, Oblomowisme en Oblomowka, soms met mijn lerares Engels van de middelbare school in gedachten die mij zou gaan overhoren).

Dan volgt 'de rest' (delen 3 en 4), waarmee ik dat niet wil afdoen als minder - ik heb het voor het grootste deel met plezier uitgelezen - maar zo wervelend als die droom en de aanvankelijke liefdesgeschiedenis tussen O. en O. werd het niet echt meer, misschien met uitzondering van het ontroerende moment dat Agafja met de kleine Andrej werd herenigd bij Olga en de grote Andrej. De epiloog met het weerzien met die 'goeie ouwe' Zachar was ook perfect.

Dat het verhaal wat wil meegeven over de falende kant van de adel vond ik persoonlijk van minder belang of beter gezegd, door de zo zorgvuldig en liefdevol beschreven personages werd dat danig naar de achtergrond gedrongen. Dan kan ik me beter vinden in wat ik hier ook las, dat O. de verbeelding is van de Russische volksaard.
Ik vreesde aanvankelijk ook voor een hoe dan ook gruwelijk lot voor Ilja Iljitsj Oblomow (ik zag het al bijna voor me met die Iwan en Tarantjew), maar met het geboefte werd kloek afgerekend door Stolz en er werd zo goed en liefdevol mogelijk voor Ilja gezorgd als men kon, ook al is O.' lot uiteindelijk zeker tragisch te noemen.

Wat verder te zeggen over deze lamzak die maar de hele dag op bed lag? Ergens omschrijft Gontsjarov het zo dat als men het leven als een arena bekijkt, waarin gestreden moet worden, er toch zeker ook mensen moeten zijn, die het in stilte aanschouwen...? Een heel leuke vondst, maar dat zegt verder niet alles over onze bovenste beste protagonist...

Ik stelde me het op een gegeven moment tijdens het lezen zo voor dat het geslacht Oblomow ooit al dat land, die rijkdom en hun onderdanen had verworven door heftig strijd te leveren, misschien in dienst van een tsaar, maar hoe dan ook hadden ze zo op een goed moment alles wat een mens zich maar zou kunnen wensen, zo lijkt het toch. Maar dan? Je bent je eigen baas, je kan alles krijgen hoe en wanneer je het maar wilt zonder zelf nog een poot uit te steken en het goede leven lijkt werkelijk te zijn begonnen. Totdat er ooit, vele generaties later, een nazaat ten tonele verschijnt die in de kern misschien wel nobel is, een zekere opleiding heeft genoten, maar niets meer lijkt te weten en voelen van de strijdlust die er voor nodig is om iets voor jezelf voor elkaar te boksen. En waarom ook? In zijn jeugd kwam alles hem aanvliegen - zelfs zijn laarzen werden hem aan- en uitgetrokken door een onderdaan - en werd hij obsessief weggehouden van alles wat gevaar kon inhouden. Het is maar een idee.


Tot zover, het is al een veel te lange tekst geworden, het is laat en ik moet mijn laptop nog updaten... druk, druk, druk. Een kleine 9 voor 'Oblomow', eentje die ik ooit in de toekomst graag nog es weer zou lezen.

Overigens is in het Rusland van de 19e eeuw ook al macaroni te vinden, in navolging van mijn berichtje bij Voyage au Bout de la Nuit - Louis-Ferdinand Céline (1932)... als ik het nog 1 keer tegenkom, ga ik een topic beginnen, beloofd.